Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Продолжу дальше "стряпать" эскиз к биографии Аббадо. Чуть только попробовала я углубиться в эту кучу статей, что у меня скопились, оказалось, что в них много путаницы и противоречий. Особенно там, где речь идет о 50-60 годах, об учебе и начале карьеры дирижера. С датами разобраться трудно. Но еще и один факт из первой части, о мавританском предке Аббадо, в других источниках выглядит иначе. В одной статье говорится, что Мохаммед Аббад строил Альгамбру в Гранаде, в других двух - что Алькасар в Севилье. Кто-то явно расслышал что-то не то, а мне теперь гадать, кто прав.

читать дальше
Что Клаудио будет музыкантом, было ясно сразу, как только он начал учиться. Но труднее ему было выбрать, какой именно музыкальной специальности себя посвятить. Естественно, после школы он поступил в Миланскую консерваторию, занимался там по классу фортепиано и одновременно изучал композицию и дирижирование (преподавателем дирижирования был Антонино Вотто). Аббадо рассказывал, что в то время он много сочинял музыку и композитором ему тоже хотелось быть. Но консерваторию он закончил в 1955 году с дипломом по фортепиано. В одном из документальных фильмов Даниель Баренбойм говорит, что Аббадо был прекрасным пианистом, и жаль, что он от этого пути отказался. Сам Баренбойм сумел объединить для себя фортепиано и дирижирование, но Аббадо предпочел выбрать что-то одно и полностью все силы отдал дирижированию. Он, как и в детстве, был заворожен возможностью одними лишь жестами менять звучание оркестра, интерпретировать музыку и давать ей жизнь вместе с оркестром; как он часто говорит - "fare musica insieme", делать музыку вместе.

Хочется еще упомянуть кое-какие детали, которые Клаудио вспоминал, рассказывая о своем детстве. Когда его спросили, как он умудряется дирижировать по памяти, запоминая все партитуры наизусть, он шутливо пожаловался на отца - тот заставлял сына учить наизусть сольфеджио. Но Клаудио и сам вскоре понял, что "зазубривание" нот помогает ему чувствовать себя увереннее. А в итоге - доскональное и глубокое знание произведения помогает ему сродниться с музыкой абсолютно. "Если ты свободен и можешь смотреть на музыкантов – у тебя с ними гораздо больший контакт... с музыкантами, певцами, со сценой и всеми. Это уже другой способ участвовать в происходящем. А еще – прекрасно, когда можешь улыбаться музыкантам, улыбаться с ними... если улыбаешься от радости, это же чудесно. Но это можно делать, если знаешь музыку на память. И также, если музыканты сами играют много наизусть... Чем больше глаз я вижу в оркестре, тем больше радуюсь."

От отца Клаудио научился еще одной важной вещи - тому, что музыканту умение слушать еще более необходимо, чем умение самому играть. Умение слушать других, понимать их, быть в контакте. Такие черты - больше слушать, чем говорить, понимать и принимать людей, не навязывать ничего силой - в характере Клаудио проявлялись с самых ранних лет. Можно также понять, что по своему складу он человек утонченный, эмоциональный, чувствительный и ранимый, но воспитание, дисциплина, необходимость упорной работы научили его быть очень и очень сдержанным. И думается, что интровертный характер Аббадо сильно затруднял ему первые шаги в профессии дирижера, в которой каждый момент необходимо контактировать со множеством людей.
Однажды, еще подростком, Клаудио присутствовал в театре Ла Скала на репетиции оркестра под руководством Артуро Тосканини. Великий дирижер был очень груб с музыкантами, кричал, ругался и тиранствовал вовсю - таков был его способ добиваться от оркестра безупречной игры. Клаудио был очень сильно и неприятно поражен таким поведением, и тогда же решил для себя никогда не брать пример с Тосканини и подобных ему дирижеров-диктаторов. Его стиль руководства оркестрами должен был стать совершенно иным.

Немного фоток





И осторожненько, здесь страшилка


Худеть парню и тогда уже было некуда...

Продолжение опять-таки следует по мере нахождения вдохновения.

Если хочется улучшить настроение, вот это очень хорошее средство
Чистая радость и ощущение полета.

Вот радовалась я сегодня, что, несмотря на полнолуние и отсутствие одной коллеги, на работе разгребала всякие авралы без нервотрепки и легче, чем обычно. Еще и думала, чего это все так беспокоятся, я сама ни фига не беспокоилась. Даже начальник удивился. Но почти можно было предвидеть, что если в одном месте прибудет, в другом точно убудет... Прихожу домой, а тут авария теплотрассы, отключили и отопление и горячую воду. Мороз сейчас около -15, ночью будет еще круче. И перед выходными, по закону подлости.

Сегодня утром было -26. Зима напоследок показывает зубы. Вчера у меня руки ненормально отмерзли в двойных варежках, сегодня напялила уже тройные (двойные и сверху еще одни).
Не привыкли мы к такой температуре.

После разговора с  Celebrian я дозрела все-таки попробовать написать что-то вроде биографического очерка о Клаудио Аббадо. В интернете статей о нем очень много, есть и документальные фильмы, но развернутой биографии все-таки нет. Факты в статьях и фильмах мне кажутся лишь кусочками мозаики, из которых можно сложить, если постараться, более цельную картину, или портрет музыканта и человека. Конечно, тут будет и моя собственная субъективная интерпретация фактов, куда же без этого. Вообще не знаю, что и как у меня получится, но попробую.

Вот.

О детстве Клаудио
Интересные предположения существуют о происхождении семейства Аббадо - вроде бы они вышли из рода испанских мавров, и один из их предков (звали его Мохаммед Аббад) мог быть архитектором Альгамбры, дворца в Гранаде.

Отец Клаудио, Микеланджело Аббадо, родился в Альбе. Он стал очень известным в Италии скрипачом и преподавателем игры на скрипке. Работал в Миланской консерватории имени Верди как преподаватель и позже вице-директор. Еще он основал в 1941 году Струнный оркестр Милана, первый в Италии оркестр, специализировавшийся на барочной музыке. Мария Кармела Саваньоне, жена Микеланджело, пианистка и писательница, родом была с Сицилии. Детей в семье было четверо (нормальная итальянская семья) - Марчелло, Клаудио (родился 26 июня 1933 года), Лучана и Габриэле. Марчелло стал пианистом, композитором и директором Миланской консерватории, Лучана основала фестиваль MilanoMusica, Габриэле пошел в архитекторы. В общем, семейство талантливых людей, очень заметное в итальянском музыкальном мире.

Клаудио вспоминает, что в их доме непрерывно звучала музыка. Мать аккомпанировала отцу, приходили их друзья и играли камерные произведения. Еще мать, одаренная богатым воображением, сочиняла сказки и писала книги для детей.

В семь или восемь лет Клаудио впервые попал на концерт в Ла Скала... и сохранил очень яркие воспоминания об этом. Сидя на самом верху, на галерке, он услышал музыку Дебюсси - Ноктюрны, которыми дирижировал Антонио Гуарньери. Клаудио почувствовал, что ему открылся совершенно новый, чудесный мир, эта музыка показалась ему настоящим волшебством, магией. Именно тогда он понял для себя, что хочет делать то же - но не просто "быть музыкантом, дирижером или пианистом", а творить волшебство посредством музыки... "Vorrei fare la magia, realizzare la magia", как он говорил в недавнем интервью. И на следующий же день Клаудио начал серьезно учиться играть на фортепиано. А по ночам снились ему крошечные музыканты, вылезающие из шкафчика с граммофоном и составляющие оркестр.





Начавшаяся война не повлияла на музыкальную атмосферу в семье Аббадо, они продолжали заниматься музыкой, несмотря ни на что, живя в трех комнатах частично разрушенного бомбежкой дома. Но воспоминания о войне у Клаудио остались тяжелые. Он видел жестокости фашистов, видел расстрелы партизан на улицах... И говорит непривычно суровым для него тоном: "Надеюсь, что это никогда больше не повторится". Но один случай в его рассказе выглядит забавным - Клаудио взбрело в голову намалевать на стене дома "Viva Bartok!", и к ним в квартиру заявились гестаповцы в поисках "партизана Бартока". Пришлось им показывать партитуры композитора Бартока... Хорошо еще, что мальчишеское озорство не привело к худшим последствиям. А потом ребенка спросили, зачем он это написал. "Да потому, что я люблю Бартока" - простодушно ответил он.


Продолжение следует.

Upd. Подозреваю, что продолжения у меня будут следовать в основном по выходным... Вечером рабочего дня мысли совершенно не желают собираться вместе.

если не открывается

"Тангейзер" из Мет 82 года - первый акт одолела, но с трудом. Музыка очень красивая, декорации ностальгически красивые (особенно сосновый лес, песчаная дорога и неизменные пригорки, без которых Мет почти не обходится). Еще балет у Венеры прекрасный, хоть и классический весь из себя (я уже как-то отвыкла от такого). Вспомнилось кстати, что "Тангейзера" - единственного из опер Вагнера - я видела в нашем театре в древние времена , когда еще туда ходила. Очень красиво и очень скучно было. Тангейзера пел Карлис Зариньш (наверное, хорошо, но я не разбиралась тогда в опере, только балет любила). Еще и театр был не очень полный (представляю, как сейчас публика ломилась бы на такой спектакль).

Возвращаясь к спектаклю Мет - Троянос прекрасная Венера, но Тангейзер (Ричард Кассилли) испортил сразу все. Сказка рассыпалась при таком пожилом менестреле с жуткими гримасами. И как он орал из последних сил, ужас.
В общем, смотреть оперу всегда что-нибудь да мешает. А чтобы только слушать, надо хотя бы представлять, что происходит. И поэтому приходится сперва смотреть .

Не очень понимаю, почему меня заинтересовал Вагнер, но толку от этого интереса пока мало.

Просто не знаю, чего я сейчас хочу .

Похвалюсь я еще своими, ээээ, "спортивными" достижениями, кои выражаются в выползании на заслуженного возраста лыжах в лесок через дорогу.



лыжница Марго




Поход вышел довольно бесславный, так как снег решительно хотел таять и сверху что-то капало. Лыжи я натерла свечкой со всевозможным старанием, но скольжение было все равно плохое - сильная отдача и в то же время лыжи не ехали, а застревали в мокром снегу. Так что удовольствие получила хотя бы от того, что все-таки вышла, но не от катания.


Мама попробовала ходить с палками без лыж, это сейчас модный "спорт". Ей понравилось.
Живем мы в красном доме справа.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра